作者|阿po体育游戏app平台

刊前语

“岁寒，然后知松柏之后凋也。”2024年，文娱行业迎来了愈加复杂的步地。国内短剧升迁电影，外洋短剧升迁传统影视，直播演艺升迁游戏，团播秀场接收了大皆的综艺团队，一切的文娱体式发生了排山压卵般的和解。

面对这些挑战，监制王红卫宝石刀刃向内、姚晓峰导演高呼“想变”，优酷副总裁沈严直言“庸碌等于原罪”……

为此，文娱本钱论在2025年度CEIS文娱产业年会之际推出一册专刊，与10位业内大咖张开对话，这些声息如同松柏，不仅是对往常一年的追想，更是对畴昔的内省。让咱们聚会这些机灵与勇气，共同挑战文娱行业新春前的极冷。

2024年，长剧市集爆款与争议同在。

在领受了微短剧掠取市集带来的冲击后，长剧大盘线路缩水，爆款作品中也曾线路看见长剧创作想路的变化，佳构化、微翻新、向短向爽，长剧东说念主在自救。

爱奇艺本年首部破万剧《追风者》在传统谍战剧的想路上玩出了金融视角的翻新，同期也成为了首部热度破万的谍战剧。优酷“白夜戏院”升级后口碑也升级，首部亮相作品诗意悬疑《微暗之火》进行了悬疑爱情的重复元素尝试，亦然一次不小的冒险。

而这些作品皆来自一家以导演与制片为中枢的制作公司：发蒙影业。

本年之前，发蒙影业最亮眼的市集标签，一个是团队格外擅长皆市情谊剧，另一个是勇于重启中国贺岁剧，《沐日暖洋洋》系列为春节档不雅众带来不少精练，获得了市集考据。本年两部截然有异的作品，撕掉了身上的类型标签，贴上了让市集信任的“作念好剧”标签。

长剧市集内忧外祸，发蒙影业却时时出成绩，导演姚晓峰说出其中起因：求新，求变。

詈骂剧之争，长剧公司“想变”

这两年无疑是长剧受到快节拍微短剧冲击最强的一年，长剧创作者面对新的影视品类各有想法。在这场“詈骂剧之争”，发蒙影业并不怕惧，毕竟好履行无需懦弱被抢走不雅众，要是不雅众不想看长剧了，一定是长剧履行自己出了问题，长剧公司更应“想变”。

文娱本钱论：从您的感知来说，扫数这个词2024年的长剧市集与2023年比拟有了怎么的变化？

姚晓峰：本年扫数这个词市集皆在围绕“詈骂剧之争”进行热议，2024年长剧数目包括爆款数目，比拟前一年皆有一定幅度的减少。受短剧的冲击和影响，长视频畴昔需要怎么作念，如实是当下公共皆在想考的问题。

文娱本钱论：针对长剧受短剧冲击，致使有“长剧短剧化”的说法，发蒙影业接下来会作念怎么的假想？

姚晓峰：短剧在当下的市集内部有很大的和蔼度，好多短剧更像是索要了长剧里的中枢梗，用更短的时长、更短的篇幅、刨去扫数过程，完成了一部新的作品。

长脚自己也到了一个瓶颈期和必须转型的时候，短剧的出现是倒逼长剧佳构化和快节拍化的伏击要素，长剧如实到了不起不变的时候。

目下有一种说法，认为短剧影响了不雅众的不雅剧民风，我合计其实不是，不雅众看剧不会管长剧如故短剧，他们只会弃取我方可爱的履行。

公共目下技能成本皆很高，文娱式样也变多了，用户仅有的可以消遣的技能到底留给谁，这是不雅众我方的弃取。要是不雅众莫得弃取长视频，我认为是长视频我方需要反省的问题，并不是不雅众跑了，是长剧作念得如实不够好，莫得留住不雅众。

文娱本钱论：和短剧的即时反应不同，长脚自己的制作周期比较长，它应该怎么快速作念升级？

姚晓峰：短剧有短剧的瓶颈，长剧有长剧的瓶颈。我最近时常刷到好多短剧用不同的演员威望来演合并个脚本，故事中枢你早就知说念了，遥遥无期也会形成不雅众审好意思疲钝，不雅众对短剧的制作条款也会变高。

长剧的佳构化如实也有很大的挑战和难度，包括有些神气在集数上咱们也在想考它是否需要30到40集，有莫得可能10到20集就可以把故事讲清醒？

有的神气中间有好多过渡情节，咱们在作念脚本的时候也会想需不需要拿掉，让不雅众直达截止，因为有时过渡情节不雅众是可以脑补的，是可以留白的，并不一定需要呈现，是以在作念脚本和集数时，咱们对畴昔的神气皆会再作念新的调换。

文娱本钱论：您怎么看待长剧集数镌汰后利润压缩的问题？

姚晓峰：调换的过程也如实会有难度，因为当下从长剧市集的销售端来说，如故按照单集销售，这意味着集数越短，扫数这个词神气标总成本越低，神气总成本低了之后，是否能在相应的周期里格外合理地完成拍摄？这对制作公司的条款就很高了。

这个问题现阶段很难惩处，比如一部戏的场景数目并不会因为集数镌汰就大幅缩减；戏里的服装数目，也不会因为集数的变动而发生质的减少。集数变短之后，单集成本无法等比申斥。

我合计目下公共皆在一个探索期，商酌单集的成本问题，包括佳构短剧集是否可以作念季播，什么类型的剧可以作念成短剧集，平台和制作公司皆在探索。

一手佳构化，一手作念翻新

发蒙影业的前身团队最擅长的是皆市情谊剧，但自从发蒙影业建造之后，从擅长的皆市剧到重启国产剧贺岁题材，再到金融视角的谍战剧与悬疑爱情剧，每一次的新作品皆与上一次有着截然有异的样子，多翻新多尝试，解放地去作念我方想作念的故事，作念好故事，这等于发蒙影业建造的初心。

文娱本钱论：从发蒙影业的角度来说，本年作念出了爱奇艺首部热度破万的《追风者》，是否追想过一些教养？

姚晓峰：有时候剧播得可以，公共皆会想问问教养，其实每一部剧的到手皆莫得教养可谈，只可说作念神气标初心要好。比如咱们作念《追风者》首先是想尝试作念一部新视角的民国类型剧，从金融视角来作念民国谍战故事，算是实验性的新败坏，播出后的到手是有格外多方面的要素团结在沿途的。

我觉奏效利莫得教养，你作念的每一部戏其实皆是从零驱动，不是作念好一部剧就能躺在功劳簿上的。每部剧皆有属于我方的特有截止，你要对一个神气付出充足多的心血，在创作过程里不要随机应变，不要想着拉长集数增多收入，大要为了省俭成本搭配不适配的主创。只须你的初心和过程皆是为了这个神气好，临了的截止留给市集去评判就可以了。

文娱本钱论：在《追风者》播出之后，是否从不雅众反馈中获得了一些市集变化的感受？

姚晓峰：我最近在看《九重紫》，还有前段技能的《长夜银河》，会合计长剧是需要陆续升级，才气匹配不雅众越来越高的条款。

要是一直停留在正本创作的类型里，不雅众腻了就会弃剧，是以目下其实很难说有什么教养可谈。《九重紫》等于一匹黑马，当下的市集求新求变。包括长剧的佳构化、快节拍，皆是逼着长剧压缩长度，亦然长剧的一条破局之路。

文娱本钱论：发蒙影业是否会探讨压缩一些神气标集数？

姚晓峰：其实，在两三年前计算储备神气标时候就探讨这件事情了，在作念脚本计算的时候就有长有短，包括《微暗之火》只作念了28集，几年前咱们就有储备三四十集的长剧，也计算了八集的迷你剧、十几集的悬疑剧。

在本年《我的阿勒泰》出现之前，咱们莫得找到很好的短剧集销售渠说念，之前莫得很好的案例，但本年咱们看到迷你剧是有空间的，咱们应该用适合的长度去匹配适合的履行，和平台沿途摸索一条畴昔的可行之路。

咱们目下可能会计算一些同期拍摄的季播剧，一次拍摄，分两季来播出，灵验省俭两季成本。另外，咱们也会探讨在作念长剧的同期探讨孵化一些孳生履行。

文娱本钱论：《沐日暖洋洋》算是季播剧的尝试吗？中国的季播剧会有一些我方的特点？

姚晓峰：它其实是IP系列化的尝试，关于制作公司来说，你开导出了有价值的长效IP，它可以保持公司恒久的生命力。虽然这对系列化的条款也很高，每一期要有新履行，要保持排场。

《乡村爱情》也曾拍了这样多季，不雅众还很爱看，诠释这个 IP系列化很到手，也给制作公司督察了很强的生命力，是以畴昔咱们也依然会作念 IP系列化的开导。

咱们目下有一部叫《乾隆百工局》，就在尝试分四季开导，目下在开导第一季，再阐述市集不雅众反馈往下推动 IP系列化，唯有第一季留住不雅众，他们才会期待第二季，这亦然倒逼你履行要作念得更好。

本年《唐朝诡事录之西行》等于原创剧作念IP系列化的到手圭表，制作公司笃定皆但愿能作念出这样的神气，当咱们领有一个这样好的原创IP之后，就能陆续在这条路上跑下去了。

文娱本钱论：《微暗之火》是你们初次尝试悬疑剧，播出之后得益了哪些教养？

姚晓峰：发蒙影业这些年一直在作念一些实验和冒险，因为团队前身最擅长皆市题材这条赛说念，是以不论是《追风者》《微暗之火》《沐日暖洋洋》这样的贺岁系列剧如故行将播出的《北上》，对咱们来说皆是新尝试。

咱们团队前身是以导演和制片为中枢的制作团队，皆是在行业里相对被迫的身份，当咱们拍出一部爆款，会有好多同类作品找来。决定作念发蒙影业的发心等于想拍不同类型的剧，公共但愿作念更多真理的履行，想作念的履行，要是外界不成给到咱们，咱们就我方去孵化生发。

《微暗之火》在咱们作念的神气里如实看起来比较另类，这个故事一驱动打动咱们的是内部的爱情、少年的勇气，但作念成长剧集需要复合元素，是以咱们才和编剧扣问出一条“悬疑+爱情”的地点，还尝试把诗歌的笔墨通过画面、影像、音乐等艺术引子作念了可视听化，扫数这个词神气应该说口舌常具有实验性的。

这条路要陆续走下去，尤其是长视频濒临逆境的今天，咱们说的破局之说念等于履行佳构化和元素多元化的尝试。

反馈后验机制，与平台共进退

降本增效之后，视频平台逐渐启动“后验机制”，播出成果影响结款金额，有东说念主说这为影视公司带来很大收益压力，但姚晓峰认为这恰是为作念好履行的公司带来契机。画饼圈钱的时期往常了，平台与市集皆会给全心作念剧的公司好的申报。

文娱本钱论：翻新尝试的履行在和平台换取时，他们是怎么的作风？

姚晓峰：目下国内的长视频平台，皆给了创作很大空间，很饱读吹创作者去作念新尝试。然而翻新伴跟着风险，长视频平台弃取伴随影视公司冒险，比如优酷决定用《微暗之火》作念“白夜戏院”升级后的第一部作品，亦然给了咱们很大的救助；爱奇艺也给了《追风者》很大的救助。

平台应允陪影视公司成长，首先是影视公司要对我方的履行负责，这个负责并不是说一定要作念到预期的爆款，但至少是让平台能看到制作的诚意，让他们合计救助和伴随是值得的。

目下的影视行业也曾无法容忍画饼融资的事情了，制作公司想概念破局和平台采纳新履行这两种声息是相得益彰的。

文娱本钱论：这两年平台驱动提倡“后验激发”的方式，这对片方结款来说会有压力吗？

姚晓峰：我反而合计后验机制是功德，它是对创作者的饱读吹，咱们但愿有更多后验，在影视极冷确当下，制作公司和平台应该要共同担当，风险不成皆给平台，平台要是撑不住了，行业皆会没了。

况兼后验机制某进程上是把履行愈加To C化了，你会更直不雅地获得不雅众反馈，像电影不异，它能算出若干票房，若干东说念主去电影院看片了，看完之后的口碑是什么。今天剧集的后验亦然不异，后验机制的数据其实等于不雅众和剧换取的最终截止，有若干不雅众看了，若干不雅众留住来了，若干不雅众充会员了，多维度的论断有助于创作者跟不雅众拉近距离和进一步换取。

文娱本钱论：发蒙影业目下的储备履行和创作方式是怎么的？

姚晓峰：咱们目下储备的履行比较多元化。比如古装探案题材有刚刚提到的《乾隆百工局》，准备作念四季的系列化开导；“南京三部曲”会从小人物的视角动身，诀别论说1911年、1937年和1949年这三段特定时期里南京城的变化与时期的变化，这几个神气也会和著明作者叶兆言诚挚协调。

另外还有公安题材的《无所遁形》，古装女频向的《一纸令嫒》，当代言情题材的《划子三年又三年》等等。扫数的神气发蒙影业目下皆在匹配最合适的编剧团队，在畴昔三年陆续孵化出来。

发蒙影业的中枢是制作，目下的创作方式是前期脚本孵化阶段由不同负责东说念主带神气，从大纲到分集再到脚本，扫数这个词过程伴随编剧协调与成长，共同呈现最佳的一面。畴昔的制作也会阐述不同的神气匹配最合适的主创，求新求变完成拍摄。

文娱本钱论：长剧行业目下作念爆款越来越费劲，发蒙影业对爆款是否有贪图？

姚晓峰：咱们团队崇敬扣问过这件事，我合计爆款是在扫数方面皆作念出了起劲的情况下，才有可能触发的未必事件。

咱们要作念的等于从驱动就作念对得起我方良心的履行，从脚本孵化、班底弃取、从制作到成片请托。这个过程很伏击，电视剧是集体创作的过程，经由里可能会在不同要领出现好多变化，其中一个参与者的不同皆有可能更正神气标一环，形成它特有的气质，制作公司需要在这个过程中以不变应万变，主持好神气临了的呈现。

文娱本钱论：请用一句话说一下您对发蒙影业畴昔的期待。

姚晓峰：陆续在实验性的说念路上走得永远体育游戏app平台，契机是在危急中出身的，是以拥抱危急，拥抱变化。